{"id":4236,"date":"2018-11-16T22:59:23","date_gmt":"2018-11-16T22:59:23","guid":{"rendered":"https:\/\/alejandrotarraguel.com\/alejandro-tarraguel\/"},"modified":"2025-01-14T18:00:29","modified_gmt":"2025-01-14T18:00:29","slug":"alejandro-tarraguel","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/alejandrotarraguel.com\/es\/alejandro-tarraguel\/","title":{"rendered":"Biograf\u00eda"},"content":{"rendered":"\t\t
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Un ni\u00f1o oculto a un lado del escenario, observando la frontera entre el p\u00fablico y los actores, entre realidad y ficci\u00f3n. En aquellos d\u00edas descubr\u00ed que algunos adultos segu\u00edan jugando y yo ser\u00eda uno de ellos.<\/b><\/p>

El arte, como la naturaleza, ten\u00eda un efecto tranquilizador en m\u00ed. Descubr\u00ed que una cierta dosis de ficci\u00f3n era necesaria para llevar una vida soportable. Algunos artistas ampliaban mi visi\u00f3n del mundo<\/p>

Quise estudiar interpretaci\u00f3n, pero cuando le\u00ed las pruebas de acceso comprend\u00ed que ten\u00eda demasiado ego para ponerme delante de un jurado y recitar a Shakespeare.
En ese momento mi \u00e1ngel Gabriel<\/b> me apunt\u00f3 \u00abescenograf\u00eda<\/b>\u00bb al o\u00eddo y me pareci\u00f3 una idea brillante, seguir jugando como en uno de mis juegos favoritos: ilustraciones con paisajes panor\u00e1micos en los que pod\u00eda transferir personajes de distintos tama\u00f1os para encajarlos en la perspectiva perfecta. De hecho, eso es lo que sigo haciendo cuando dise\u00f1o el espacio de un proyecto, puedo plasmar una idea a nivel gr\u00e1fico r\u00e1pidamente, pero es en el momento en que pongo la figura humana, cuando surge, o no, la verdadera esencia.<\/p>

As\u00ed que, a los 18 a\u00f1os, ingreso en el Instituto del Teatro<\/b> de Barcelona. Estoy donde tengo que estar, todo me interesa, los alumnos, los profesores, los talleres. Compagino estudios y trabajo como ayudante de escen\u00f3grafo e incluso dise\u00f1ando para algunos grupos de teatro infantil.
Es entonces, cuando me surge la oportunidad de hacer una pel\u00edcula como atrecista con el director art\u00edstico Pep Oliver<\/b>, y as\u00ed paso varios a\u00f1os trabajando sobre todo en televisi\u00f3n, cine y publicidad, alej\u00e1ndome involuntariamente del teatro.
El compromiso y la rapidez que exigen los rodajes, me dieron una gimnasia muy \u00fatil para el futuro. En un rodaje se crea una realidad paralela con otros valores que dan algo m\u00edstico a la experiencia, me recuerda al mundo de las ferias o del circo.<\/p>

Algunos de los nombres con los que colabor\u00e9 en esos primeros 15 a\u00f1os son, entre otros, los escen\u00f3grafos Pep Oliver<\/b>, Vicenta Obon, Ramon Ibars, Agnes Ricart, Jordi Yrla, Rosa Espa\u00f1ol, Carlos Conti<\/b> y Francesc Carde\u00f1a.<\/b>
Los directores Jordi Cadena, Jordi Frades, Jorge Grau, Guillem Morales, Clive Gordon, Virgini Tavernet, Eduard Cortes, Isabel Coixet<\/b> y Kenny Ortega.<\/b>
Directores de escena como Jaume Melendres, Carles Santos, Jordi Mesalles, Miquel Crespi<\/b> y Juan Jos\u00e9 Alonso Mill\u00e1n.<\/b>
Y las productoras El Terrat, Gest Music, Diagonal TV, Morena Films<\/b> y Drimtim.<\/b><\/p>

Tard\u00e9 alg\u00fan tiempo en escalar en la estricta jerarqu\u00eda del audiovisual y cuando estaba llegando y en medio de un rodaje para Disney Channel<\/b>, recib\u00ed una llamada del director de escena suizo Stefan Metz.<\/b> Me propuso ser el escen\u00f3grafo de un Woyzeck<\/b> en el teatro nacional de Gotemburgo. Tuve que decir que no porque estaba comprometido con el t\u00edo Walt, pero evidentemente, rectifiqu\u00e9, dej\u00e9 la pel\u00edcula y me fui a Gotemburgo.<\/p>

Woyzeck supuso un cambio radical en mi vida profesional. Desde entonces, Suecia<\/b> es el lugar donde trabajo y he hecho m\u00e1s de 35 obras all\u00ed. Los primeros a\u00f1os con Stefan estuvieron llenos de entusiasmo y amor, creando un hermoso flujo entre todos los departamentos del G\u00f6teborg Stadsteatern.<\/b>
Tambi\u00e9n hicimos Noche de Reyes<\/b>, donde el p\u00fablico se lo pas\u00f3 en grande y un Peer Gynt<\/b> asombroso en el que experimentamos con las posibilidades de crear espacios muy grandes con muy poco material: pl\u00e1stico fino y aire
Pusimos en escena la obra contempor\u00e1nea The lights,<\/b> en la que ten\u00edamos grandes espejos esp\u00eda m\u00f3viles en forma de C que creaban preciosas coreograf\u00edas de reflejos distorsionados.<\/p>

De golpe me encontr\u00e9 con un contrato de tres a\u00f1os como escen\u00f3grafo residente de este fant\u00e1stico teatro.<\/p>

All\u00ed trabaj\u00e9 con el director espa\u00f1ol Andr\u00e9s Lima<\/b> en la hermosa obra Blackbird<\/b>, donde utilizo por primera vez un material que me enamora. Tambi\u00e9n hicimos El caso Danton<\/b> y People, places and things<\/b> en el Stockholm Stadsteatern.<\/b>
Colaboro con el director Tobias Theorell<\/b> dise\u00f1ando el vestuario de la obra Tartufo<\/b> y la \u00f3pera Salom\u00e9<\/b> en Coburg<\/b> como escen\u00f3grafo.
Otros directores con los que trabajo son, Richard Turpin, Emil Graffman, Ronny Danielsson, Nora Nilsson, Malin Stenberg<\/b> y la vigorosa Mellika Melouani<\/b> con la que hacemos una versi\u00f3n punk de Las tres hermanas<\/b> de Chejov y La \u00f3pera de los tres peniques<\/b> con muchas sorpresas en el Stockholm Folkoperan<\/b>. Tambi\u00e9n trabajo con Ronnie Hallgren<\/b> en la pieza End Game<\/b> reproduciendo en escena una inquietante c\u00e1mara anecoica.<\/p>

Mi relaci\u00f3n profesional con Stefan Metz se interrumpi\u00f3 tras una complicada puesta en escena de La Biblia,<\/b> pero gracias a Dios retomamos el camino con muy buen resultado con un Master and Margarita<\/b> en el Dramaten<\/b>, donde el espacio reproduc\u00eda un antiguo teatro abandonado. M\u00e1s recientemente hemos puesto en escena El padre y La gente de H\u00ebmso<\/b> de Strindberg, donde llenamos el escenario de plataformas de cart\u00f3n transitables y apilables. Todo un reto.
Nuestra \u00faltima colaboraci\u00f3n ha sido un Orlando<\/b> en el Norrbottenteatern<\/b> y actualmente estamos preparando otra versi\u00f3n de la obra El padre<\/b> en el teatro Spira<\/b> de J\u00f6nkoping.<\/p>

Cada est\u00e9tica tiene su \u00e9tica. Dise\u00f1ar la pl\u00e1stica de un espect\u00e1culo ofrece al escen\u00f3grafo y al director, la posibilidad de sentar las bases sobre las que la pieza debe transcurrir coherentemente. Cuanto m\u00e1s profunda y respetuosa sea la relaci\u00f3n entre director y escen\u00f3grafo, menos le doler\u00e1 al p\u00fablico el precio de las entradas.<\/b><\/p>

Hoy en d\u00eda la escenograf\u00eda est\u00e1 lejos de ser un arte decorativo como lo pudo ser en el S. XIX y parte del XX. La direcci\u00f3n art\u00edstica ha llegado a un nivel de libertad expresiva tal, que ahora no solo no es un arte \u201cal servicio de\u201d sino que muchas veces llega a tener un protagonismo excesivo, perdiendo as\u00ed el necesario equilibrio entre fondo y forma. La pl\u00e1stica esc\u00e9nica tiene que revelar contenidos esenciales de la obra.<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Si tienes algo que explicar, me encantar\u00e1 conocerte.
Alejandro Tarrag\u00fcel<\/a><\/span><\/strong><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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